Mane visiškai įsitraukė keista, tačiau žavi Paolo Sorrentino

Parthenope nėra filmas visiems. Tai taip pat nesistengia būti. Tai tyliai atspindi, taip pat šiek tiek keista ir neaiški. Parašė ir režisavo Paolo Sorrentino, Parthenope yra itališka artėjančio amžiaus istorija, kuri mato savo tituluojamą charakterį skirtinguose jos gyvenimo etapuose. Kartais ji be tikslo klaidžioja per savo gyvenimą, negalėdama susitarti dėl jokio konkretaus sprendimo. Kituose taškuose „Parthenope“ (Celeste Dalla Porta) yra įmesta į situacijas ir yra priverstas susidoroti su pasekmėmis. Ir vis dėlto ji plūduriuoja, neryžtinga ir smalsi, pastaba ir užpildyta liūdesio.

Parthenope apima kelis dešimtmečius, tačiau daugiausia dėmesio skiria svarbiausiems titulinio personažo 20–30 -ųjų metų, prieš tai trumpai parodydamas mums išėjus į pensiją (vyresnį parthenopą vaidina Stefania Sandrelli). Jauna moteris juda tarp vieno aistringo momento ir kitos jaunystės, kai viskas atrodo begalinė, o gyvenimas vis dar jaudina ir užpildytas potencialu. „Parthenope“ yra gražus, o jos grožis yra kažkas, kas nuolat pastebima ir komentuojama.

Parthenope yra gilesnis, nei atrodo paviršiuje

The film could be accused of being shallow but beneath the glamour of its perfume commercial aesthetic and occasionally absurd moments — such as a reveal regarding the son of Professor Marotta (Silvio Orlando), Parthenope’s mentor and anthropology professor — lies a story of a woman who’s Pasiklydęs ir kurio gyvenimas ar bent kai kurios jo dalys slysta per jos pirštus. Laikas yra „Parthenope“ priešas, bet ne taip, kaip jūs tikėtumėtės. Neapibrėžtumas ir sprendimas eina kartu su čia, o filmo siužetas atsiskleidžia niūriai, tarsi pavaizduotų gyvenimo lėtumą, kuris taip pat skrenda per greitai.

Jaunystė ir grožis daugeliu atžvilgių taip pat yra „Parthenope“ priešas, ypač todėl, kad aplink jos esantys asmenys dalijasi savo suvokimu ir lūkesčiais apie jos grožį ir tai, ką tai padarys ir nepadarys dėl jos. „Parthenope“ skatinamas būti aktore; Ji turi veidą, sakydamas vieną veikėją. Taigi ji bando, vedė vaidybos užsiėmimus iš „Flora Malva“ (Isabella Ferrari), buvusios aktorės, slepiančios už skrybėlės ir keistų veido kaukių, kad nuslėptų deformaciją nuo per daug nuveiktų darbo, kad išlaikytų savo grožį. Galų gale, ir, kaip mums sako įžanginis pasakojimas, „Parthenope“ akys, nepaisant patrauklių bruožų, yra laikomos pernelyg nuobodžiomis.

Visoje filmo metu „Parthenope“ svyruoja tarp pasyvaus ir aktyvaus stebėtojo, stebėdamas, kaip viskas nutinka kitiems, ar klausosi jų perspektyvų, kurias formuoja tragedija ar prielaidos apie ją. Kai kuriais būdais ji remiasi grožiu, bet ne kitais. Bet, žinoma, Parthenope Ar taip pat nėra taip sekli, nesvarbu, kaip kurti pasaulį aplink pagrindinį veikėją, tuo pačiu suteikdamas mums žvilgsnį į Neapolį-miestą, kuris atrodo toks pat neramus ir tarp jų.

Parthenope vizualiai stulbina ką nors pasakyti

Tuo tikslu filmas atspindi jausmą, kad jis yra ir tai yra kažkas, su kuo mes visi galime įsijausti tam tikru lygmeniu. „Sorrentino“ filmas yra intriguojantis, jei peržengtas, nuvažiuotų kelių tyrinėjimas praeityje ir kaip jis mus formuoja, ir blaškymasis pakeliui, kuris debesina mūsų atrajotojams apie tai, ko norime, kol dar nevėlu. „Parthenope“ yra labai veikėjas, supainiotas dėl savo vietos pasaulyje ir tai, ką ji nori padaryti; Ši kelionė įgauna visą filmą, kol pabaiga taps melancholišku žvilgsniu į jos gyvenimą.

Tokiais atvejais filmas randa savo sėkmę. Žinoma, Parthenope yra daugiau nei šiek tiek nuolaidus ir lėtas, tačiau jo negalima apkaltinti tuščiomis. Tai įdomus filmas, kuris gali būti nelinksmas, bet ir intriguojantis. Aš visada norėjau pamatyti, kur baigiasi „Parthenope“, net ir filme labiau keistomis (o kartais ir akivaizdžiai nepatogiomis) akimirkomis.

Daria D’Antonio kinematografija yra sodri, užfiksuojanti didžiulį Neapolio grožį. Ilgi „Parthenope“ šūviai, žvelgiantys į vandenyną ar stebėdami žmones paplūdimyje, suteikia filmui jausmą, kad jis yra mažas dideliame pasaulyje ir daro jį apčiuopiamą. Kamera per ilgai trunka tam tikrus dalykus, tarsi mes taip pat esame skirti pasimėgauti personažų ir jų aplinkos puošnumu. Kartais tai veikia, o kartais ne, bet visada prašo mūsų galvoti apie tai, ką matome, net jei tai, ką matome, yra laukinė ir keista.

Parthenope yra jausmingas ir vizualiai išskirtinis. Jis gali per daug gilintis į savo pranešimą, tačiau jis jį perbraukia iki galo. Mes tiesiog turime būti pasirengę vykti kelionėje, nes „Parthenope“ istorija labai susijusi su žmogaus būkle. Man kilo klausimas, kas nutinka su šia moterimi, kai ji nepaiso lūkesčių dėl to, ką suteikia jos grožis. Švelniai tariant, atsakymas yra mąstymas.