Gaiviai netikėtai, Dagas Johanas Haugerudas‘ Sapnai (sekso meilė) – Pirmasis Norvegijos filmas, laimėjęs „Berlinale’s Golden Bear“, įkvepia naują gyvenimą dažnai supaprastintame seksualinio pabudimo žanre, kuris, atrodo, remiasi jo dvynėmis karjeroje tiek kine, tiek knygose. Šis aukštas, labai neobulintas paauglės mergaitės pirmosios meilės pasakojimas sujungia romanų interjerą ir jausmingą kino apimtį tokiu būdu, kokį kyla kiti filmai. Šis trečiasis, savarankiško įrašas į trilogiją (išleistas Norvegijoje praėjusių metų spalį), vadovaujamas protingo Ella Øverbye spektaklio, kuris praėjusių metų spalį) juda tarp romantiško įėjimo ir įžvalgių komentarų-tiek jos, tiek jos šeimos.
Septyniolikmetis Johanne (Øverbye) yra silpnas, niūrus paauglys, kuris, atrodo, yra supjaustytas jaukiais šalikėliais ir šiaurietiška šviesa, užima daugiau pasaulio, nei ji kada nors garsiai sako. Ją nustebina jos susidomėjimo sujudimas maloniai, savaime suprantančiu prancūzų mokytoju (Selome Emnetu) ir meluoja tiesiog bandant išsiaiškinti, kas su ja vyksta. Noras jai užtenka, tačiau ji žvelgia į savo mokytoją mažiau, tarsi smogtų žaibiškam varžtui ir daugiau, sutelkdama žvakės švytėjimą, tyliai sužavėtą. Jos draugai jaučia, kad kažkas alaus, ir be proto siūlo terapijos programą; Johanne savo ruožtu sugriebia poreikis susisiekti su savo mokytoja, su kuria ji įsivaizduoja tam tikrą ryšį, kurio gali nebūti.
Nuo pat pradžių mes priviliame Johanne’o atrajas jos kasdieniame gyvenime per didelį filmo balsą, kuris yra parašytas ir pateikiamas užtikrintai. Nepaisant to, kad priblokšta ir net paralyžiuota ji gali jaustis dėl savo traukos, ji nuolat rūšiuoja savo jausmus ir reakcijas. Kai ji niūriai nusprendžia pasirodyti prie savo mokytojo slenksčio, tas apsilankymas ir sekančiuose dalyviuose dominuoja jos atspindintis pasakojimas, kuris, užuot turėjęs nutolimą, atitinka mus kiekvienos akimirkos nuotaiką ir fiziškumą.
Apžvalga, Johanne numeta savo patirtį ant popieriaus ir patikina rezultatus jos močiutei Karin (Anne Marit Jacobsen), erudito poetas, gyvenantis tarp supakuotų knygų lentynų. Karin yra simpatiškas skaitytojas ir mažiau lengvai sukrėstas nei Johannos mama Kristin (Ane Dahl Torp), su kuria ji jaučiasi priversta pasidalyti romanu panašiu darbu. Tuo pasidalinus Johannos vidiniu pasauliu, į moterį orientuota Svajonės Natūralu, kad scenose tarp motinos ir močiutės pradeda fazuoti, kurie visiškai slypi už paauglio perspektyvos, ir atskleidžia subtilius kartų ir asmeninius skirtumus.
Vyresnio amžiaus moterų atsakymai ir toliau vystosi, tačiau Johanne mama suprantamai nerimauja, kad mokytoja piktnaudžiavo dukra (kuri yra realistinis, paauglių suvokimo ir naivių) mišinys. Verta paminėti, kad Johanne savęs atradimas nėra vaizduojamas seksualinio apleidimo prasme; Kai ji lankosi savo mokytojo bute, tai (beveik juokingai) yra mezgimo pamokos, kurios jaučia tingų, medaus tea popietę. Tai, ką ji įsipareigoja popieriui, yra dar viena istorija, tačiau su aiškia detale, kelianti tiek jos motinos, tiek močiutės antakius. Bet ar manoma, kad Johanne kūrinys yra tikras, pusiau fantastika, idealizuota ar kažkas kita, viskas jaučiasi ne tokia svarbi nei jos pačios emociškai tikslus apibūdinimas: tai apie jos gyvenimą.
Tai rodo dar vieną pabudimą, kurį filmų kūrėjas–elietininkas Haugerudas taip gerai užfiksuoja: lygiagretus Johanne gija, randanti jos literatūrinį balsą. Savo močiutės paskatinimas suteikia jai kontekstą (taip pat pakenkti tam tikram pasipiktinimui dėl savo karjeros), tačiau Johanne vis tiek turi išmokti atlaikyti slydimą tarp to, ką ji rašo, ir to, ką žmonės mato jos rašyme. Taip pat suprantama, kaip atsiranda santykinė šeimos privilegija ne tik Johanne auklėjime (su galimybe patekti į šalies saloną), bet ir per Karino, kaip mūšio nešvarios feministės aktyvisto, kuris dejuodavo Kristinos meilę iš „FlashDance“ kaip vaikas.
Galbūt dar vienas šios privilegijos suteikto stabilumo aspektas yra tas, kad Svajonės Nesilaiko Johanne formavimo patirties kaip tos pačios lyties atstovų. Haugerud scenarijus netgi abejoja idėja, kaip jį įrėminti, dalis filmo meiliojo humoro: Johanne stumia atgal, kai kas nors klasifikuoja jos romaną kaip „keisto pabudimo istoriją“, priešingai nei vokalo kolega, kuri prisistato klasėje kaip “kaip“. neteisėta 69 šalyse. “ Visų pirma, ji vis dar jaučiasi per savo pojūčius, ir būtent tai, kaip ji pažymės ar išreikš juos, iš dalies atrodo, kad jos rašymas yra skirtas. (Mokytoja, taip pat pavadinta Johanna, įrodo, kad yra pats nebaigtas, per daug žmogiškas savo pasirinkimu.)
Kol Svajonės Gali atrodyti kaip romanisto filmas, jis yra gana efektyviai pastatytas, kupinas subtilių sprendimų blokuojant ir kaip istorija juda į scenas ar iš jų (pavyzdžiui, puikus miško žygis tarp Karino ir Kristinos). Tarp „Qudotidian“ nustatymų Haugerudas ir Dopas Cecilie Semec Intersperse smogiantys šokio kadrai ir (keista, bet veiksmingai) vertikalūs laiptai. Galima įsivaizduoti tiek daug filmo prisilietimų, kurie bus perdaryti scenarijų laboratorijoje-sutrumpinti tą balso perdavimą, sukurti geriausią draugą ir tt, Laimei, Haugerudas ir perteklius išlieka įsipareigojęs noro paslaptį ir gyvenimą, kuris yra gyvenimas.
Peržiūra: Pavadinimas: sapnai (sekso meilė) (sapnai)
Festivalis: Berlynas (varžybos)
Režisierius-ekranų rašytojas: Dagas Johanas Haugerudas
Lietis: Ella Øverbye, Selome Semnetu, Ane Dahl Torp, Anne Marit Jacobsen
Pardavimų agentas: m-apeal
Veikimo laikas: 1 val. 50 minučių
