Robertas Downey jaunesnysis bebaimiame Brodvėjaus debiute

Ayad Akhtar’s yra lėtas sugriebti ir mazgas McNealAtidarymas šį vakarą, kuriame pagrindinį vaidmenį atlieka Robertas Downey Jr Brodvėjus debiutas iš esmės yra tam tikras literatūrinis saloninis žaidimas: paimkime tą patį galingiausią XX amžiaus knygų pokalbių tropą – mačo, senstantį superžvaigždžių romanistą, kuris amoraliai kasa savo priešų, savo geresniųjų ir žiauriau, jo artimieji, kaip kruopos jo menui, kuras banko sąskaitoms ir tiekimo grandinė trofėjų lentynoms. Dabar nuleiskite jį į drąsų naują AI pasaulį, kuriame vagystės gali būti įvykdytos lengvai ir iki šiol neįsivaizduojamu mastu.

Ar dirbtinio intelekto dirbtinumas – pats įmonės sudėtingumas – nustato kažkokią moralinę distanciją tarp mūsų rašytojo ir jo veiksmų? Ar jo rankos kažkaip švaresnės? O gal jis vis dar tas pats apgailėtinas senas šūdas, kuris išparduotų savo sūnų, jei tai reikštų kitą bestselerį?

Su dideliu 21-ojo amžiaus akinimu, kurį suteikia nuostabūs Jake’o Bartono vaizdo projekcijų dizainai ir didžiuliai skaitmeniniai sudėtiniai vaizdai – aktorių veidų vaizdo AI projekcijos vienu metu susilieja viena į kitą – iš AGBO, McNealsumaniai režisuotas didysis Bartlettas Sher, yra dažnai painus, nors ir jaudinantis emocijų žaidimas. Įtariama, kad sumaištis yra Akhtaro ketinimas, būdas fizinėje scenoje pristatyti dygliuoto, magiškai atrodančio sudėtingumo netolimoje ateityje karalystę, kurioje tūkstančius metų sukaupti duomenys – nuo ​​Šekspyro ir Ibseno iki senų tavo mirusios žmonos užrašų knygelių ir viskas, kas yra tarp jų – gali būti sujungta į knygą su jūsų vardu ir per santykines minutes. Ar tai vagystė, ar tik literatūrinis Moogas, laukiantis savo Briano Eno?

Downey, vilkintis suglamžytą svarbaus romano rašytojo apdarą (kostiumus suteikė Jennifer Moeller, kaip visada), puikiai suvaidintas kaip senosios mokyklos autorius Jacobas McNealas – jis seksistas, misogynistas, geria per daug, gailisi savęs. nešaukia savo svarbių ambicijų, narciziškas, svajoja apie Šekspyrą, gyvena kaip Maileris, o artėjant kepenų nepakankamumui negali visiškai apsispręsti, ar „atsiprašau“ ar „Fuck You“ turėtų būti jo epitafija.

Sutinkame šeštojo dešimtmečio pabaigos McNealą jo gydytojo kabineto egzaminų kambaryje – tiksliau, siūlome gydytojo kabinetą, tik rėmą ir keletą vienišų įrangos dalių. Intriguojantys Michaelo Yeargano-Jake’o Bartono rinkiniai žais su mūsų suvokimu – kartais jie siūlo skeleto buveines ankstyvuosiuose vaizdo žaidimuose, o kartais – detalių senamadiško žaidimo natūralizmą. Ir nė vienas iš jų negali būti „tikras“ jokia įprasta prasme.

McNealas, patogiai rūstus su savo ilgamete gydytoja (Ruthie Ann Miles), vengdamas klausimų apie atnaujintą alkoholizmą – tai gali turėti pražūtingų pasekmių, nes jis taip pat naudojasi nauju, eksperimentu ir kontraindikuotinais vaistais nuo kepenų nepakankamumo. (Atminkite, mes čia netolimoje ateityje, su stebuklingais vaistais, kurių neįsivaizduojame). Kaip tik tuo metu, kai gydytojas siūlo galimybę McNealas apsilankyti Šveicarijos klinikoje, kad mirtų ramiai ir be skausmo, McNealas sulaukia skambučio iš Švedijos subjekto: jis laimėjo Nobelio premiją.

Ar visa tai tikrai vyksta? Kol kas neturime pagrindo abejoti tuo, kas siūloma, nors tas kelias, siūlantis Šveicariją ar Švediją, atrodo tik šiek tiek literatūrinis, ar ne? Ką nors gali sugalvoti autorius, padedamas dirbtinio intelekto?

Toliau esame Stokholmo rotušės pokylių salėje, kurią nuostabiai atkūrė Barono projekcijos. Išskyrus apdovanojimą, tikriausiai girtas McNealas blaškosi apie dirbtinio intelekto pavojus ir trūkumus bei apie tai, kaip atrodo, kad jis nesugeba priversti mus susidurti su tokiomis tiesomis kaip mirtingumas. Tai, anot jo, gali padaryti tik literatūra. Kaip bebūtų keista, jis pasakoja anekdotą apie tai, kad turėjo asmeniškai perkelti savo mirusios žmonos palaikus po to, kai jos kapą sukrėtė audra, akistata su mirtimi buvo pernelyg tikra.

Ir tikriausiai melas, iškeltas iš McNealo literatūrinio herojaus Ralfo Waldo Emersono gyvenimo. Tačiau ta vagystė yra mažos bulvytės, palyginti su apreiškimu, kurį pateikė McNealo neramus, susvetimėjęs sūnus Harlanas (Rafis Gavronas): atrodo, kad naujausia tėčio Didžioji knyga iš tikrųjų yra visiškai nuplagijuota iš rankraščio, ilgai manyta, sunaikinta, parašyta McNealo žmonos, Harlano motinos. , kuri nusižudė sužinojusi apie vyro svetimavimą.

Kai Harlanas pagrasina išsiųsti paskutinį išlikusį mamos romano rankraštį „New York Times“.McNealas atkakliai kovoja – tas Čechovo ginklas ant stalo neiššauna, bet McNealas sužeidžia jau sužeistą berniuką seniai palaidota informacija apie mamą, sūnų ir paslaptį, naikinančią kaip bet kuri kulka. McNeal pasiekia savo norą, nesvarbu, kiek kainuotų kiti. (Šalutinė pastaba: Pagarba Downey už naujo ir ne visada patinkančio vaidmens, kai tiek daug jo bendraamžių kino žvaigždžių renkasi mylimų atgimimų ar Šekspyro garbės saugumą).

McNealo susitikimai su kitais savo gyvenime – visais, išskyrus sūnų, moterimis – apima Francine (Melora Hardin, Biuras‘s Jan), su kuriuo jis svetimavo tragiškais tikslais; jo agentas (Andrea Martin, kaip visada malonumas, savo ruožtu juokingas ir mirtinai rimtas); jauna, juoda moteris New York Times reporterė (Brittany Bellizeare), atstovaujanti kultūrinės tvarkos pokyčiui, kuris kelia grėsmę ir kažkaip guodžia senstantį baltąjį žmogų; ir Dipti, agento 20-metis padėjėjas (Saisha Talwar), kurio flirtuojantis pyktis prieš žvaigždžių romanų rašytoją sufleruoja apie modelį, dėl kurio lygiai taip pat prireiks dar vieno Dipti, kai tik šis susitvarkys.

Kai visos McNealo gyvenimo moterys sueina į sceną, kad pamatytų, kaip išduota Francine pagaliau pasisako su autoriumi dėl siaubingai asmeninių detalių naudojimo kaip siužeto daugiau nei vienoje jo knygoje, McNeal atrodo, kad tai nebuvo AI Karalius Lyras ir Ponia Bovary ir Ibsenas bei Luko knyga, kuriai taip patinka Jacobas McNealas: Šioje scenoje jaučiame, kad Akhtaras žiūrėjo Fellinio šedevrą. 8 1/2 daugiau nei kelis kartus.

Jei dramaturgas pasiskolino iš Fellini, ar kas nors galėtų jį kaltinti? Ar pasakojimas apie siaubingą genijų, kurio narcizu konkuruoja tik jo meniškumas, nereikalauja linktelėjimo vienai iš šio žanro klasikų? Juk Akhtaras tikrai nieko nevagia. Jis palieka tai savo kūriniui Jacobui McNealui, kuris anksčiau ėjo ir trypė tą liniją, o dabar ateina apsiginklavęs kažkuo, kas yra ir neprilygstamų eksperimentų įrankis, ir literatūrinis masinio naikinimo ginklas.

Pavadinimas: McNeal
Vieta: Brodvėjaus Vivian Beaumont teatras Linkolno centre
Parašė: Ajadas Akhtaras
Režisierius: Bartlett Sher
Aktoriai: Robert Downey Jr., Brittany Bellizeare, Rafi Gavron, Melora Hardin, Andrea Martin, Ruthie Ann Miles, Saisha Talwar.
Veikimo laikas: 1 val 40 min (be pertraukos)