Apžvalga: „Daddio“ yra apgalvotas, pokalbių kupinas filmas, kuris primins scenas iš klasikinių filmų, dėl kurių Niujorkas ilgainiui tapo ikonine kino vieta. Nesvarbu, ar tai būtų apšvietimas, kadravimas, ar ilgo, nuoširdaus pokalbio su mažai tikėtinais žmonėmis – taksi vairuotoju – prielaida, filmas yra grįžimas į kiną, kuris rėmėsi veikėjų sąveika, o ne technologinėmis filmo kūrimo priemonėmis. Filmas visiškai remiasi natūraliu Dakotos Johnson ir Seano Penno ryšiu, o tik gilus pokalbis skatina jį į priekį.
Girlie (Dakota Johnson) vėlai vakare važiuoja taksi iš JFK oro uosto į Niujorko adresą. Ji atvyko iš mažo miestelio Amerikos kaimelyje, kur užaugo, ir neseniai grįžo dėl nenustatytų asmeninių priežasčių. Taksi vairuotojas Clarkas (Seanas Pennas) pradeda nuo laukiamo pokalbio – apie programėlėmis pagrįstas taksi paslaugas ir arbatpinigių nebuvimą atsiskaitant kreditine kortele – tačiau netrukus atskleidžia jautrią ir humoristinę pusę. Jų pokalbis nukrypsta į asmeninę teritoriją, paliečiant santykius, lyčių dinamiką, Girlie vaikystės ir paauglystės prisiminimus bei komplikuotus santykius su pusbroliu, kuris subtiliai atspindi jos gilų žmogiškojo ryšio poreikį greitame mieste. Nors Clarkas iš pradžių kalba kaip įprastas taksi vairuotojas, klišėmis aptarinėja seksą, santykius, moteris ir žmones, jis demonstruoja nepaprastai brandų ir išvystytą požiūrį į gyvenimą. Jo gyvenimo patirtis prieštarauja Girlie jaunatviško pasimetimo ir optimizmo deriniui, todėl ilgą kelionę jie baigia retu, empatišku ryšiu. Nuolatinis jos dabartinio vaikino SMS žinučių srautas kontrastuoja su labai žmogišku dviejų nepažįstamų žmonių pokalbiu, kurie akimirksniu susijungia.
Tai gali būti ne visiems, bet tai filmas, skirtas kino mėgėjams, ieškantiems kažko daugiau nei tik blizgesio ir superherojų. „Daddio“ yra tik kabinoje, bet niekada nesijaučia tvanku ar klaustrofobiška. Tai asmeniška, beveik primenanti praeitą mūsų pačių gyvenimo akimirką. Johnsonas ir Pennas gilinasi į autentiškus veikėjus, kuriuos rašytojai pradėjo palaikyti. Su daugybe ekstremalių stambių planų, kartais sutelkiant dėmesį tik į aktorių akis, nuostabu matyti, kad nė vienas iš aktorių nepraleidžia nė vieno ritmo. Jų išreiškiamos emocijos ir jų reakcijos į prisiminimus yra tikros, niekada nepersistengtos.
Tačiau dialogas filme jaučiasi pasenęs ir ribotas. Nors Penno personažas aptaria santykius su visais vyrus ir moteris supančiais stereotipais, maišydamas Johnsono situaciją su jo paties praeities išgyvenimais, pasyvus jo personažo priėmimas jaučiasi netinkamas dabartyje. Tuo pačiu metu tekstinių pranešimų naudojimas perteikti apgailėtiną meilės ir meilės sumažinimą iki pagrindinių reakcijų yra savalaikis ir atgarsis. Penno sugebėjimas palaikyti intensyvius, ilgus dialogo fragmentus, nepriverčiant jų pasijusti išgalvotais, yra puikus.
Kino kūrėja ir rašytoja Christy Hall į šį pasakojimą efektyviai sumaišė šiuolaikinio nerimo elementus. Tai, ką dirbtinis intelektas reiškia kasdieniam gyvenimui ir taksi vairuotojams, ir tai, kaip nuolat „susijungusi“ karta tampa mažiau žmogiška, yra aktuali mūsų laikų neapibrėžtumui. Vis dėlto „Daddio“ gali sunkiai rasti auditoriją tarp Z kartos ir jaunesnės kartos. Tačiau norint nukeliauti per nuoširdžią istoriją su kinematografiniu poveikiu, „Daddio“ verta žiūrėti.
